音楽学・演劇学（芸術学講座）

音楽学も演劇学もともに我が国の総合大学の中に位置づけられているという点で数少ない存在である。ともに音楽文化、演劇文化全般を広く扱い、いわゆる「クラシック」音楽や民族音楽から日本古典音楽、ポップ・ミュージックまで、また西欧演劇や日本古典演劇からミュージカルやバレエまで、それらを広く表演芸術（パフォーミング・アーツ）としてとらえて、音楽史演劇史的にはもちろん、人類学や社会学また美学や文学などの隣接諸科学との関係の中で研究を進めています。ここには多くの大学院生が所属しており、それぞれの専門領域の研究に熱心に取り組んでいます。専門領域や知的背景を異にする多くの院生たちは、日々の講義や演習を通して互いに刺激しあい、学会での口頭発表や論文執筆をする一方で、それぞれにコンサートや演劇上演など実際に関わる機会も少なくなく、研究の社会的広がりを常に念頭において活動しています。

写真：尼崎ピッコロシアターにおいて舞台機構見学

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教員紹介

教授 市川明

いちかわ あきら 1948年生。大阪外国語大学外国語学部ドイツ語学科卒業。1976年、大阪外国語大学外国語学研究科修士課程ドイツ語学専攻修了。文学修士。近畿大学教養部助教、同講師、同准教授、大阪外国語大学准教授、同教授を経て、2007年10月より大阪大学大学院文学研究科教授。 専攻：ドイツ文学／ドイツ演劇

研究紹介

ブレヒトとハイナー・ミュラーを中心にドイツ現代演劇を研究してきました。最近では「ブレヒトと笑い」「ブレヒトと音楽」といったテーマでドイツの研究者と共同研究を進めています。演劇作品を上演との関わりのなかで動態的に研究する重要性を感じています。送り手(作者)と受け手(観客)の間に演出家や俳優が存在することによって戯曲は変容していきます。こうした拡散･ズレを総合的に考察することで、テクストの静態的・内在的解釈に厚みと変化をもたらすことが研究の力点です。そこから戯曲（ドラマ）と演劇（シアター）の相克も見えてくるはずです。日本演劇学会や阪神ドイツ文学会の役員を務める傍ら、演劇創造集団ブレヒト・ケラーの代表や国際演劇評論家協会の関西支部長として、翻訳･上演や演劇雑誌の編集にも携わっています。演劇の理論と実践を結ぶ、そんな研究をこれからも続けていきたいと思っています。

メッセージ

演劇作品は上演･パフォーマンスにより、音楽や美術など様々な芸術を束ねながら拡散･増殖し、静態的な文学テクストに回帰していきます。演劇創造の現場に入って、演劇を動かしてみませんか。大学の演習だけでなく、演劇実習（演技実習でも観劇実習でもない）にも参加して理論面から上演をサポートしてください。劇場の制作者や劇団の創造者、新聞社や出版社の文化担当者など、演劇の魅力を伝える人を養成したいと思っています。

主要業績

Brecht-Handbuch Bd. 2, Gedichte（共同執筆，Verlag Metzler，2001）；『ドイツの笑い・日本の笑い―東西の舞台を比較する―』（共著、松本工房、 2003）；”Befremdendes Lachen”（共著、IUDICIUM Verlag、2005）；『世紀を超えるブレヒト』（編著、郁文堂、2005）；『抒情詩への回帰――歌としてのブレヒト詩』（編著、花伝社、2007）

概説・一般書

『ゲルマーニア　ベルリンの死――ハイナー・ミュラー戯曲集』（共訳，早稲田大学出版部，1991）；「ブレヒトからミュラーへ」（『世界地域学への招待』嵯峨野書院，1998）；ギュンター・グラス『はてしなき荒野』（共訳，大月書店，1999）；フォルカー・ブラウン『本当の望み』（共訳，三修社，2002）；『ドイツ語ステップアップ』（共著，郁文堂，2006）；「エルンスト・バルラハの演劇作品」（『エルンスト・バルラハ』，朝日新聞社，2006）

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准教授 伊東信宏

いとう のぶひろ 1960年京都生れ。大阪大学文学部卒業、同大学院博士課程単位取得退学。文学修士。リスト音楽院、ハンガリー科学アカデミー音楽学研究所などに留学。1993年より大阪教育大学准教授。2004年４月より現職。

研究紹介

大学院時代からのテーマは、20世紀ハンガリーの作曲家、バルトークに関する研究です。彼の作品の分析的研究から始めて、その資料批判的研究なども行ってきました。同時に、彼自身が東欧の民俗音楽を熱心に収集したことに導かれ、ハンガリーやルーマニアの民俗音楽、大衆音楽についても調査しています。また、中・東欧の社会を反映したオペレッタの社会史的研究や、ハイドンの作品研究 （ハイドンは長くハンガリーの領主に仕えていました） なども行っています。

メッセージ

博士課程まで備えた大学院の中で、音楽学を学べる場として、本学大学院は今でも数少ないものの一つです。音楽学というのは、とても魅力的で、同時に非常に要求の多い学問だと思います。端的に言って、対象とする文化の言葉を学ばねばならないのは当然として、それ以外に、まずその文化の音楽実践を習得せねばなりませんし（楽器を演奏するとか、特殊な発声で歌うとか）、その記譜法やそれに相応しい分析のやり方にも通暁せねばなりません。音楽を含む「音の文化」は、そういう苦労をしてでも取り組んでみる価値と魅力を持っています。

主要業績

著書『バルトーク』（中公新書、1997年、吉田秀和賞受賞）。著書『ハイドンのエステルハージ・ソナタを読む』（春秋社、2003年）。共訳書Ｂ.バルトーク著『ハンガリー民謡』（間宮芳生と共訳、全音楽譜、1995年）。共訳書Ｊ．カールパーティ著『バルトークの室内楽曲』（江原望と共訳、法政大学出版局、1998年）。論文「シャガールのヌーシュ叔父さんはどんなヴァイオリンを弾いたか」（『ExMusica』第４号、2001年）。論文「民族の音楽／音楽の民族：コダーイ、クンデラ、そしてモルドヴァのファンファーラ」（大津留厚編『近代ヨーロッパの探究：民族』、ミネルヴァ書房、2003年）。

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